Acortot wrote on 01. Nov 2016 at 01:14:


Gent.mo, TI PREGO credimi: non ho pensato minimamente a ciò nello ascolto dell’interprete!

Non credo che seguendo alla “lettera” (ammettendolo, chiaro!) le "istruzioni" la sua esecuzione sia “moralmente” più elevata di quella di altri esecutori.

E francamente non mi accontento ch’egli segua, ed esegua, alla “lettera” le "istruzioni" grafiche.

Però mi concederai almen di definirlo “incompresibile”, visto che tu bolli come “volgari” (et altro) la esecuzione di altri interpreti!

Poi come sempre ed ovviamente: de gustibus…

Riguardo il pedale (argomento assai scivoloso! In Chopin e non solo!), credo interessante ciò che si legge nel testo spesso e già citato (“Chopin visto dai suoi allievi” di J.J.Eigeldinger a cura di C. Mastroprimiano, Ed. Astrolabio, pag. 137):

“[…] Saint-Saëns scrive: “Se [il pedale] è frequentemente indicato nelle sue opere, è perché non voleva che si usasse dove non lo era” (EV, p. 25). I curatori di OC sostengono al contrario: “I passaggi in cui il pedale non è per nulla indicato da Chopin si spiegano per lo più con il fatto che lì il pedale necessario è della massima semplicità e si impone da sé, oppure, al contrario, perché la maniera di impiegarlo è così sottile che sarebbe troppo complicato e talvolta impossibile da scrivere” (I, p. 69)”

Direi assai logico ciò che scrivono i curatori di OC!

Per quanto la pagina possa esser minuziosa nella grafia, è chiaro che risulta impossibile riportare tutte le nuances.

Seguire pedissequamente senza un minino si senso critico certe indicazioni alla “lettera”, che si esegua su strumento d’epoca o no, è quanto di più dogmatico ci possa essere.

E come si legge (op. cit. pag. 135/136, nota 142):

“Ma si sa anche che il maestro faceva un uso molto frequente e raffinato del pedale, come riferisce Marmontel (PC, pp. 4-5): “Chopin al contrario, servendosi continuamente del pedale, otteneva armonie incantevoli e mormorii melodici che stupivano e affascinavano”.

Certo, ed ovvio (op. cit. pag. 135):

“[…] Ripeteva spesso all’allievo: “Imparare a usare il pedale con giudizio è uno studio che occupa una vita”.

Caro Maestro! Questa sì ch’è una sacrosanta “verità”!

Ed alla fine, credo avesse ragione Berlioz quando scriveva:

“Chopin, come esecutore e come compositore, è un artista particolare, non ha punti di contatto con alcun altro musicista di mia conoscenza. Sfortunatamente soltanto lui può suonare la sua musica e darle quell’impronta di originalità, quell’imprevisto che è uno dei suoi fascini principali; la sua esecuzione è fatta di mille sfumature in movimento, egli solo ne possiede il segreto e questo non si può insegnare… […]”.

“Non si può insegnare…”, e nemmeno indicare in un pezzo di carta!

Cordiali saluti

10dita wrote on 02. Nov 2016 at 04:07:



I curatori sbagliano..

Chopin odiava scrivere eppure dedicava moltissimo tempo al pedale.

E vero che lui usava il pedale moltissimo.. IN CONFRONTO ALLE MODE ANTECEDENTI..  moltissimo è da interpretare nel contesto di come si suonavano i pianoforti di allora, con i loro piccoli smorzi etc.

oggi?   il pedale si suona continuamente, abbassando i smorzi solamente ad i cambiamenti armonici..

Saint-Saens ha ragione e tra parentesi diceva che Franchomme non usava il vibrato sul violoncello... cosa direbbero i 'curatori' di questo fatto?

no.. proprio perchè Chopin suonava in un'epoca quando solamente chi CREAVA musica veniva ascoltato (come nel recente passato con i gruppi internazionali di musica leggera) lui ha fatto una musica su misura su i pianoforti che usava lui stesso.. Pleyel.

Lui insegnava su Pleyel e insisteva ad i suoi studenti che dovevano suonare solo Pleyel (e lui ci guadagnava sopra, come tutti gli insegnanti d'epoca che sceglievano strumenti)

il suono del Pleyel d'epoca è molto particolare, e rappresenta la scuola di fattura indicata da Stein nel suo libro del 1800 (1801?)..
Stein disse che non si poteva definire il 'bel suono' ma lui credeva che il suono più vicino al cuore e più piacevole alle orecchie era la voce oppure il suono dei fiati dolci.

allora, hanno provato in tutti i modi di ridurre il suono di percussione, allegerendo il martello con buchi, ricoprendolo di materia sofficissima etc. ed hanno creato una risonanza mediosa nella tavola armonica che si sente ancora nei vecchi Bluthner o Pleyel dei primi del '900..

su i pianoforti d'epoca e con delle dita ben addestrate (il conservatorio di parigi obbligava i studenti ad ore ed ore di esercizi per rendere scattanti ed indipendenti le dita, senza partecipazione del braccio) si possono eseguire pezzi interi senza pedale.

questo è parzialmente dovuto alla morbidezza del suono, quindi mai secco anche senza pedale, e perchè i smorzi erano relativamente piccoli, quindi anche senza pedale, le corde risuonavano parzialmente

su i pianoforti moderni, io credo che questo effetto dei smorzi (senza pedale) si puo duplicare alzando ed abbassando il pedale molto velocemente mentre si suona, appena appena.. se non si fà, i smorzi moderni sono talmente efficienti che il pianoforte ha una sonorità troppo secca

veramente, questa roba di 'patrimonio' di tutti non è molto valida... Saint-Saens, che era un compositore, disse che non c'è nulla di meglio che suonare  la musica con la sua intenzione veriteria..

la musica di alto livello ha dentro di se della saggezza dovuta al talento innato del compositore.  Non si può semplicemente 'interpretare' in modo utilitario.

in quanto ad i pianoforti, nell'epoca di Chopin il suono dei pianoforti era significativamente diverso da una marca all'altra.. Pape aveva martelli larghi e piatti, simili al Pleyel ma con una superficie più larga e usava delle tecniche di costruzione particolare, come per esempio i martelli che colpivano dall'alto e non il basso.  Erard gia nel 1830 aveva una forma più leggera della meccanica moderna a doppio scappamento.. Pleyel aveva una versione più robusta della meccanica inglese Broadwood ed un suono particolarmente rotondo con un tocco resistente.  La meccanica del Pleyel era semplice, senza doppio scappamento, simile alla meccanica di un pianoforte verticale moderno..

le tavole armoniche erano anche diverse, come la scelta per la tensione delle corde --- la scalatura

quindi il Pleyel era il pianoforte preferito da Chopin ed aveva le seguenti caratteristiche che non avevano le altre nella stessa misura

a) tocco resistente e leggermente sordo
b) meccanica semplice con uno spingitore molto spesso e robusto per sentire il martello bene sulla punta delle dita
C) una voce morbida e 'tonale', non portata al virtuosismo brillante